Неизвестная Полина Осипенко

Что общего у Иоанна Крестителя, предсказавшего пришествие Христа, и выдающейся летчицы из Бердянска, которая первой из украинских женщин была удостоена звания Герой Советского Союза?

Странный вопрос, удивится читатель. Да ничего у них не может быть общего – у евангельского святого и посвященной Аполлону [так имя Полина переводится] атеистки, летавшей выше всех и дальше всех женщин мира. Осенью 1938 года, напомню, вместе с Валентиной Гризодубовой и Мариной Расковой на самолете Ант-37 «Родина» Полина Осипенко – бывшая бердянская птичница, к слову, совершила перелет из Москвы на Дальний Восток.

Правда, и у предтечи Христа, и у героической летчицы жизнь оборвалась трагически: Иоанну – по приказу царя Ирода, отрубили голову, а Полина погибла во время испытательных полетов [и была похоронена в Кремлевской стене].

А вот это уже теплее.

Это уже ближе к теме нашего разговора, связан который будет… с двумя выдающимися – без преувеличения, произведениями искусства. С написанной в 1884 году художником Иваном Крамским картиной «Иродиада» и выполненным в 1939 году скульптором Александром Златовратским мраморным портретом бердянской летчицы, фамилию которой в течение 19 лет – с 1939-го по 1958-й, носил город Бердянск [а в Запорожье в честь нее назван правобережный микрорайон — Осипенковский].

***

Итак, «Иродиада» — одна из немногих картин [находится в Третьяковской галерее, кстати], которая не вызывает положительных эмоций. Сюжетом ее послужила известная история из Нового завета: Саломея, дочь незаконной жены Ирода Иродиады, потребовала – по наущению матери, голову Иоанна Крестителя на блюде в качестве вознаграждения за танец на пиру. Почему такая жестокость была проявлена? А потому, что Иродиада вступила в сожительство со своим дядей – Иродом, в чем и была обвинена Иоанном. Ирод выполнил требование падчерицы: ведь он прилюдно – на том самом пиру, пообещал исполнить любое ее желание – даже готов был полцарства отдать. Однако Иродиаде полцарства не понадобилось, ей нужна была голова обличителя ее порока.

Однозначно, повторюсь, не вызывающий положительных эмоций сюжет. А для чего я его пересказал? А вот для чего:

совершенно случайно в соцсетях я однажды обнаружил несколько фото скульптурного портрета Полины Осипенко, которые мне и напомнили жутковатую картину Ивана Крамского. Фото были сделаны Игорем Савицким в Киевской национальной картинной галерее, где, оказывается, пребывает этот необычный мраморный портрет небесной рекордсменки из Бердянска.

Это даже не портрет в привычном понимании слова, это… голова летчицы Полины, устремившей взор к небесам – туда, откуда она не вернулась из своего последнего полета. Сей деталью голова Полины кардинально отличается от головы Иоанна Крестителя в исполнении художника Крамского.

Связавшись с киевским искусствоведом Александрой Шпетной, которая и обнародовала удивившие меня фотографии, я узнал следующее:

мраморный портрет Полины Осипенко, о существовании которого не знают даже у нее на родине, где есть музей Полины Осипенко, давно привлекает внимание своим необычным решением — если сравнивать его с традиционными бюстами и головами на подставках.

«В первую очередь, интересно тут, — отметила Александра Дмитриевна, — сочетание различных приемов фактурной работы с мрамором: шлифовка лица в сочетании с легкой обработкой троянкой, взрыхление шпунтом и скарпелем летного шлема и воротника [все перечисленное – инструменты для обработки камня, — авт.]. Это усиливает выразительность пластической моделировки и способствует созданию запоминающегося образа».

Не просто способствует, добавлю от себя: скульптору удалось из холодного мрамора создать теплый портрет летчицы. И очень земной женщины, и, одновременно с этим, недосягаемо небесной.

Посвященной Аполлону.

«Скульптура, — добавила искусствовед, — привлекает внимание новаторским для своего времени композиционным и пластическим решением. Кроме того, речь идет о портрете знаменитой летчицы, Герое Советского Союза. Очень странно, что о нем забыли».

Спасибо Александре Шпетной и фотомастеру Игорю Савицкому – напомнили. И удивили, открыв нам заново давно знакомую, как казалось, Полину.

Ну и самое главное, до чего докопалась Александра Дмитриевна: она отыскала в журнале «Искусство» за 1940 год статью Марка Неймана «Заметки о скульптурном портрете», в которой анализировалась выставка, посвященная 60-летию Сталина. Три строки в ней были отведены представленному на выставке скульптурному портрету Полины Осипенко: «Недоумение вызывает бюст П.Д. Осипенко работы А. Златовратского. Я долго размышлял о том, какой смысл имеет голова, положенная на гипсовое основание, как на тарелку. Наивное решение!»

Иллюстрации этого портрета в журнале нет, но, судя по описанию, речь идет именно об экспонате, сберегающемся в Киевской национальной картинной галерее. «Хотя критик, — подчеркивает Александра Шпетная, — и называет портретную голову бюстом, но он указывает на необычное композиционное решение, собственно, и вызвавшее его недоумение: голова, положенная на плоское гипсовое основание». И далее Александра Дмитриевна особо подчеркнула, что «ассоциация с головой на тарелке, упомянутой критиком, — как голова Иоанна Крестителя на блюде, в то время, да еще после гибели Полины Осипенко, была, конечно, слишком опасной аллюзией. Скульптура больше никогда и нигде не выставлялась. В фонды нашего музея, вероятно, «подальше от греха» она поступила в 1946 году».

Ну, а что скульптор? Отразилась на его творчестве голова, скажем так, летчицы Полины, напоминающая положенную на блюдо голову Иоанна Крестителя?

Вроде бы, нет: Александр Златовратский благополучно пережил сталинское безвременье: умер в 1960 году в возрасте 82 лет.

Владимир ШАК